做人體必須有人體架，否則沒有支撐光靠泥巴，人體很難站住，就像是人必須要有骨骼一樣，泥塑人體也必須有一個架子，好的人體架必須牢固堅實，用粗細不同的鐵絲按照人體比例結構仔細搭好，盡量不用太粗的鋼筋，以免以后改動起來不方便，另外注意一個問題，四肢間不要相互連動，活動和調整右臂姿勢時不應帶動左臂，左腿動時不應帶動右腿，人體架要按照人體的中心部位設計，不要離表皮太近，否則，稍不準確架子就會露出體外。

　　人體外面這根主支架，插人人體什么部位最合適，應該考慮，要避免插在正中的脊柱上，最好也躲開腰部位置，插人體架必須牢固堅實，用粗細不同的鐵絲按照人體比例結構仔細搭好，盡量不用太粗的鋼筋，以免以后改動起來不方便，另外注意一個問題，四肢間不要相互連動，活動和調整右臂姿勢時不應帶動左臂，不銹鋼雕塑左腿動時不應帶動右腿，人體架要按照人體的中心部位設計，不要離表皮太近，否則，稍不準確架子就會露出體外。

　　人體外面這根主支架，插人人體什么部位最合適，應該考慮，要避免插在正中的脊柱上，最好也躲開腰部位置，插在腰部與臀部之間為宜，架子搭好以后，檢查一下，四肢和腰部的關節處是否能夠扭動，骨盆架子的方向調整到和板的正面平行，以人體的骨盆作為正面，便于檢查頭，胸等部位方向是否正確，腳底到板面留出十五厘米左右高的泥量空間作為人體底座，也是為了給微調人體整體高度留出余地，人體架要掛多少十字架，可根據每個部位的泥量大小，以托住泥巴為準。

　　人站得穩不穩與重心落在什么位置有直接的關系，對大來說，重心的位置就更重要了，為了找準人體重心，要求工作臺面保持水平，最好使用水平儀認真檢查測量工作臺面，否則，在工作中出現東倒西歪的現玻璃鋼雕塑象，給你帶來許多麻煩，影響你塑造的情緒。

　　設計的手藝重點有三點：。

　　1.熟悉了解浮雕的意思：所謂浮雕即是將繪畫以及兩種藝術模式交融在一路，始末收縮技巧的辦理使得圖畫顯露出立體感，在我國古代建筑中，越發是像故宮等皇家建筑設計中都平凡地運用了這類設計，人物浮雕，即是運用浮雕藝術道理設計出擁有立體感的人物，將這類方式運用于企業形象設計或許品牌形象設計上將起到意想不到的功效。

　　2.深遠熟悉要設計的人物浮雕設計的墻體原料以及結構：環境藝術設計中，浮雕墻設計是很緊要的一個方面，人物浮雕墻設計又是浮雕墻設計中的一個重點內容，把該城市環境設計做得傳神又可以表明出設計的主題就成了不少設計師的尋求。

　　于是咱們應當對快要實行人物浮雕設計的墻體原料以及結構有一個深遠的熟悉，差異的原料始末浮雕加工往后所顯露雕塑廠家的功效也不相同，于是必須要提早研究到自身的設計方式運用于特定原料上后來是否可以抵達夢想的功效，不然就會出現加工往后發覺本質功效與假想相去甚遠的情況，浪費了人力物力以及時光。

　　3.可以利用科技技巧來協助咱們實行設計：設計師對人物的顯露難度要大于物體，這是因為人物不僅有著物體所擁有的色彩，空間感等特性，還有著物體所沒有的表情，表情是一種相當玄妙的對象，很難用設計物體的手藝去顯露走出，這就需求借助一些其余的技藝，當今計算機軟件的興盛發展為設計師送上了有力的協助，不少設計程序中都會存儲有不計其數種人臉表情素材，在實行人物浮雕墻設計時就可以充分對這些軟件加以利用，有了先進科技的補臺，并對墻體原料等實行了充分研討后來，人物浮雕墻設計師就可以勇敢地去實行設計勞動了，只要專心，就會最后看到盡善盡美的大作。